漫畫–白根同學的告白–白根同学的告白
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我對盤索性是外行。
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西面主教堂駕駛員特式組構，車頂光尖尖，尖端直聳雲霄，衆人斯爲美；與之倒，我國的廟宇，建築物上端建一大媽的大梁，屋檐下有深廣的庇萌，一體組織圍集內。
不僅禪房，不怕宮殿、居住者莊宅，從表看，辯論瓦葺茅葺，最顯然的是大媽的瓦頭和其打掩護下填塞着的濃“暗”。
平時，雖是白晝，軒下卻坊鑣隧洞一昏黃，還是連大門、歸口、堵、廊柱都看心中無數。
知恩院、本願寺那般壯烈凝重的製造可不，洋房茅草屋可以，雷同如斯。
往日絕大多數建築，軒偏下與軒以上的洪峰片對比較，從目所能及之處總的來看，起碼冠子重而雕砌高，總面積也大。
如斯，我們營造廬的最生死攸關的是將傘一碼事的洪峰恢弘前來，在地皮上撒落一片日蔭，在這薄暗的陰翳中興辦。
淨土的製造也有高處，但他們不是爲了暴露太陽，重中之重是避恩澤，死命減削陰蔭，起碼請求露天充實熹。這從外形探望是上上答允的。
天竺修築的頂部如可叫做傘，則東方的光帽子便了。還要如高帽云云，帽頂狹，陽光投射軒端。
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西班牙屋宇的房檐蓋寬長，簡略是與事機習俗、建築物素材和其餘樣出處有關係。例如蘇格蘭砌並非煉瓦、玻璃、水泥等物，以便謹防從正面奏樂平復的風霜，必加劇加油遮障；緬甸人也覺得宅子心明眼亮要比昏昧舒適麻煩，但又只好恁作戰的吧。
所謂美是從動真格的生活中衰退初步的觀點，咱們的祖輩愛莫能助地住在黑黝黝的房屋中，不知何時竟然在陰翳中發觀了美，隨後爲要達標添加美這一手段，甚至施用了陰翳。
實質上，坦桑尼亞住宅的美呢，一律取決於陰翳的濃談，別無別樣門徑。
利比亞人顧西人的會客室擺列樸質，頗爲大驚小怪。露天僅僅灰溜溜的垣，別無別妝點，誠然能夠意會。這是日本人對蔭翳之美永不知道之故。
阿爾巴尼亞人則不然，在日光放之四海而皆準透入的宅邸以外築有優秀的土庇，或緣側附建走道，更能避暉閃射。
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淡談的太陽從庭院反照，經紙門低地參加室內。吾輩住房美的素，偏偏是取決於委婉的不堪一擊的光焰。
這和顏悅色萬籟俱寂而曾幾何時的陽光，憂心如焚地俠氣露天，調進牆壁間，近似刻意爲宅子塗築了一頭顏色中和的沙壁。
貨倉、廚房、甬道等處，可用光色磨料，而居室則用沙壁，極其分明亮。若住宅過火明朗。則冷光線的溫情單薄韻味兒將破滅。咱處處凌厲盼閃動動盪不定的光翩翩在晚上皎潔的牆壁上，傷佛以冀銷燬其艱難的餘生。
我們儘管討厭這種苗條的光澤。
在吾儕盼那壁上的餘光或者不堪一擊的光華，比焉裝扮都美，我一連親密地愛好而百看不厭。如此這般，這種沙壁切近是被齊的惟暖色調而無花紋的鮮明所打；住宅則每間底雖各各異，但就極小的不同。
與其是臉色兩樣，自愧弗如說單是濃談之差資料，頂是觀賞者痛感例外而已。與此同時，是因爲垣色澤稍異，因之各宅的蔭翳幾許也富含各別的色調。
固有，俺們在客室中開設壁龕，鉤掛立軸，供有鮮花，這與其頗具裝束功力，亞說重點是加深陰翳。
俺們掛一幅詩畫，也注意到立軸與壁龕壁的打圓場，即重大是與“壁龕打擾”爲正。
咱們敝帚自珍掛軸的分類法與描繪的巧拙，等位亦以爲裱裝極爲首要，沉實也是同一根由。如其龕兼容着三不着兩，豈論如何的長詩畫也會遺失動作卷軸的代價了。
相左，一幅書畫，不要雄文，可鉤掛住房，與房屋極爲斡旋，則掛軸與房屋應時形精明。
該署詩日記本身並不特爲翹楚，可是要當做掛鈾，該當何論能與衡宇這般刁難分歧呢？這是因爲與紙頭、鉛灰色、裝裱的古拙有顯要相關。由於古樸的詩交通工具有龕與居室的暗度相適應的平衡感。
我們曾造訪奈良、京的頭面廟宇，瞧了局部被剎就是珍的掛軸懸於淵博的大私塾的壁龕中。
這些壁龕，夜晚也較黯淡，書畫圖像看大惑不解。只能邊聽嚮導的圖例，邊看望褪了色的墨跡，憑想像感觸它的俱佳，但是那隱隱約約的古畫與薄暗的壁龕刁難卻是何等地佳績！非獨圖像迷濛次於疑竇，反，那樣不明確的圖像倒轉覺得多適應。
總而言之，這種場面，那工筆畫只有是分明、手無寸鐵強光所烘托的順眼的‘面”，然則起了與沙壁類似的功能。
我輩摘取掛軸，要珍攝世和幽雅的由來，即介於此；新的圖騰，任朱墨的要麼淡色彩的，一忽略即會不利於龕的蔭翳。
要把剛果的住宅譬爲一幅墨畫，則紙防撬門是墨色最淡的一切，壁龕爲最濃的一對。我次次走着瞧怪典雅的巴國客廳的龕時，總感慨萬端委內瑞拉人剖釋陰翳的奧秘，掌握光與蔭翳的搶眼使役。
骨子裡這兩端之內並無闔要命的脫離。
要言之，單獨以淨化的木料與潔的垣隔成一個凹網狀的空中，由此透進的光華，可在這凹形空間大街小巷產生莫明其妙的隈窩。
並非如此，俺們還眺書屋窗上掛着的橫木後面、臉盆四圍、棚架以下充塞着的黝暗，但是明知那裡並無陰蔭，卻感覺到此間有安安靜靜的氛圍，永規穩固的閒寂在曉這種黝暗。
我想瑞典人所謂“東的秘聞”說白了即便指這種黝暗所兼而有之的無形的寂寂。
我輩年幼光陰矚目目不轉睛那燁投射近的正廳與書屋內的壁龕深處，總覺得一種討厭言喻的恐俱與抖。其怪異的轉折點在何處呢？揭短隱秘，縱然那陰翳的妖術。如若將無所不在的陰翳擯除，恁一晃龕就成爲一派空手。
我輩先世的蠢材，算得能夠將無意義的空中任性遮蔽而當地勢成陰翳五洲，在這邊使之實有百分之百彩畫和打扮都不行與之並駕齊驅的幽玄味。這差點兒是寡的技術，實則卻是極不容易竣的事。舉例龕旁窗子的七高八低形、窗上橫木的吃水、壁龕井架的驚人等等，挨個兒都總得熬心費力地研究、做。
我佇在書屋中些許漏光的紙防護門前，想得到忘卻了時節的推延。
所謂書齋，循名責實，上古是深造之所，爲此開建了窗，但無聲無息卻爲龕採種之用。但上百地方，毋寧是採寫，還另有效能，即從反面射入的外光，經過紙拉門的過濾，適宜地削弱了光線。